黄金:最终的科幻小说集33/51

前几天,我收到了一位粉丝的来信,一封已经购买了由Harry Turtledove撰写的拜占庭特工副本的信,该信件出现在一系列名为“Isaac Asimov Presents”的系列中。 (这就是他给我写信的原因。)

封面上显示一名男子穿着,我的记者说,“穿着罗马式军装,左手拿着罗马头盔。”他还带着“非常大,非常现代,非常致命的冲击步枪”。和“电子扫描设备”。

我的记者对时代错误,购买书籍,阅读书籍和“享受书籍”感兴趣。然而,他发现故事中没有一个男人拿着这样的步枪和扫描装置的地方,他觉得自己被骗了。他被诱骗购买和阅读b通过一个不准确的封面艺术,他写信抱怨。

所以我想到了。现在我对艺术的了解非常小,不足以蔑视,所以很自然地,我无法了解它。然而,对于贸易一词没有什么我不理解的(五十年的亲密,连续和成功的实践使我有权这样说),所以我将从这个角度处理问题。 [ 123] 我认为读者的抱怨是对“文字主义者”的抗议。反对“隐喻。 "文字学家希望一件艺术品(无论是文字还是图片)精确而准确,并且在表面上以平面视图显示所有信息。然而,隐喻(来自希腊词的意思是“转移”)将一条信息转换为一条信息类似的,因为第二个更容易可视化,更具戏剧性,更多(简而言之)诗意。但是,你必须意识到涉及转移,如果你是“重生的文字主义者”,如果我可以使用这个短语,你会错过重点。

例如,让我们试试圣经。以色列人在沙漠中游荡,来到迦南边境。间谍被派去看看情况是什么,他们的心脏失败了。他们找到了一个拥有坚固城墙的城市;有许多精心制作的战车和熟练的军队;并拥有高科技。他们回来报告说“我们看到的所有人都是身材高大的人。在那里,我们看到了巨人......我们在我们自己的视线中像蚱蜢一样,所以我们在他们的视线中。"对!他们具有“很棒的身材”。从某种意义上说,他们拥有高科技。他们是“巨人”。技术和以色列人是“蚱蜢”相比下。以色列人击败迦南人,就像蚱蜢击败一个人一样,间谍感受到了很多机会。

它具有完美的隐喻感。 “巨人”的使用是指“巨人”的使用。和“蚱蜢”是一个很好的人,并且能够理解这个想法。然而,犹太人和基督教原教旨主义者都认为迦南人有两百英尺高,因此相比之下普通人就像蚱蜢一样。原教旨主义者在没有看到任何东西的情况下阅读圣经,对我们施加了文字主义,这是历史上最大的悲剧之一。或者让我们转向莎士比亚和麦克白的悲剧。

麦克白刚刚杀死了邓肯,他的双手都是血腥的,他对自己的行为感到惊恐万分。麦克白夫人担心她的丈夫没有人,并给了他一些实用的建议。 " GO,"她说,“拿起一些水,用手洗掉这个肮脏的证人。”

而麦克白,他的整个心灵陷入混乱,说:“所有伟大的海王星的海洋都会把这血清洗干净从我的手?不,这是我的手宁愿在众多的海洋中,使绿色的红色。“
这是一个强大的人物,因为你看到一只血淋淋的手浸入海洋,所有茫茫大海变成红色响应,但是,从字面上看,它毫无意义。如何滴几滴blood把海洋变成红色?地球上所有人类的所有血液如果倒入海洋,都不会明显改变其整体颜色。麦克白似乎沉迷于“夸张”之中。 (奢侈的夸张有时会说明问题,但通常会把它简化为嘲笑)。

然而,这并不是夸张,而是隐喻。考虑!麦克白已经杀死了一个曾经爱过他并以荣誉载入他的人,所以他犯下了忘恩负义的可怕罪。此外,他谋杀的那个人是他家里的客人,因此麦克白违反了神圣和文明的好客规则。最后,他谋杀的那个人是他的国王,而在莎士比亚的时代,他被视为地球上神的可见代表。这三重罪行已经加剧了麦克白{有无限内疚的灵魂。

血液不能使海洋变红,但血液不是血液,它在这里被用来作为内疚的隐喻。海洋变成红色的照片给你一个剧烈的戏剧性的概念,即无限的黑暗现在给麦克白的灵魂带来负担,如果他只是说,“哦,我的内疚是无限的”,这是你无法得到的。“

A关于计算血腥之手对海洋的影响的文字主义者并没有从他所读的东西中获得任何价值。

又一个例子。考虑柯勒律治的“古代水手之歌”。 "在第三部分的第十四节中,出现了这样的界限:“直到东边的柱子上方有角的月亮,在暗角内有一颗明亮的星。”

“有角”月亮与曲OT;当然,它是新月,并且在下方的尖端内不可能有明亮的恒星。月牙是月亮的发光部分,但其余部分虽然在阳光和黑暗之外仍然存在。对于一颗明亮的恒星来说,要让它穿过数百英里的月球物质。这是不可能的,我不知道有多少读者在柯勒律治的天真中嗤之以鼻。
但它是天真的吗?这首诗非常简单自然地开始,直到古代水手杀死信天翁,一只可爱且无畏的鸟。这本身就是一个比喻。毕竟,自远古以来,人类已经杀死了可爱和无畏的鸟类。然而,在这种情况下,杀戮代表了所有冷酷无情的残忍人类物种,因此,船员及其船员(批准了水手的行为)进入了一个陌生的世界,在这个世界中,自然法被暂停,当上帝移除自己时,混乱再次出现。这首诗的气氛变得奇怪而神秘,正常情绪开始回归之后,水手们不由自主地祝福海洋中所有的生物都涌出了爱情。

我感觉到柯勒律治知道一颗恒星无法发光新月的下层尖端,但仅仅用它作为一个世界混乱的又一个例子,在这个世界中,人类残忍否认了爱,秩序和上帝的存在。没有明星可能发光的明星闪耀是恰当的。

错过这一点就是错过这首诗的重点并且只了解它的跳汰表和它聪明的押韵 - 这是充足的,但远远不够。文字主义者剥夺了自己艺术的最佳部分。

假设我们采用这种方式来看待视觉艺术。如果你要求艺术家准确地描述一篇文章,你就会使他成为文字的奴隶。你压抑他的创造力,并谴责他的思想和能力的独立性。艺术家越好,他就越不可能(除非绝对需要钱)接受这样的工作。

一位值得他的盐的艺术家并没有说明文字,而是一个故事的情绪。他凭借自己的艺术和能力,试图深化和强化故事的意义和作者的意图。

因此,在1988年12月中旬的一期中,阿西莫夫的封面说明了我的故事“圣诞节没有Rodney&QUOT。它没有说明故事中的任何事件。相反,它在前景中显示了一个闷闷不乐,自我吸收的表情的男孩。更重要的是,主要颜色是红色,这是我的思维方式象征着愤怒(一个愤怒的人的脸红的隐喻)。这表明了一个被宠坏的小子的愤怒,他没有立即拥有自己的方式,以及他在故事的叙述者中激发的愤怒。男孩的背后是一个精心制作的机器人,他的脸颊上有一只金属手,好像不确定他的行动方式,这些都是故事的基本主题之一。艺术家加里·弗里曼(Gary Freeman)没有说明这个故事,而是添加了它并给它一个视觉维度。这就是他应该做的以及他应该做的事情。

这带我们到拜占庭特工的封面插图。很明显,艺术家的目的是说明故事的本质,而不是故事本身。君士坦丁堡在背景中,由圣索非亚大教堂的镀金圆顶确定。前景是具有拜占庭特征的士兵。到目前为止,我们有一部历史小说。但他也拥有与现代西方文化相关的高科技对象。显然,这是一部以另类现实为背景的历史小说。这就是本书所涉及的内容。封面是精确的,它告诉我们我们需要知道什么,它满足了艺术家自己的渴望,如果在书中的任何事件中都没有精确地满足技术的细节,那就不重要了。

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